在掌握器材的操作之余，對(duì)各種構(gòu)圖元素和方式多作了解，提升攝影水平自然事半功倍。拍攝愛好者Nat Eliason為你代勞，在學(xué)習(xí)過Michael Freeman的《攝影師之眼》之后，他把實(shí)用的構(gòu)圖技巧配合圖例一一羅列出來。
能做到――逐一辨識(shí)記憶，從實(shí)景中提煉概括，并且綜合運(yùn)用到自身創(chuàng)作拍攝――你的構(gòu)圖水平肯定會(huì)有進(jìn)步。下面30種拍攝構(gòu)圖技巧，你準(zhǔn)備好溫故知新了嗎？

『邊緣逆光』

景物適當(dāng)遮擋，從邊緣散射過來的逆光，非常賞心悅目，或者讓陽(yáng)光從線條、對(duì)角線的前景后上投射過來，也有助于提升畫面。

『暗影人物』

在趣味背景前的輪廓分明的人物剪影，干凈利落，讓畫面簡(jiǎn)潔有力。這能結(jié)合下面一個(gè)技巧綜合使用。

『廣闊天際』

在畫面中大膽地使用天空，無論是占到畫面三分二還是三分一，效果中不會(huì)太壞，以天際為主導(dǎo)，完成構(gòu)圖。

『形狀離散』

不同形狀大小的物體分離擺放，完成整體組合，但要注意不同物體數(shù)量和質(zhì)量，保持視覺的平衡感。

『框線切邊』

讓物體的組合擺滿整個(gè)畫面，而畫面的邊際剛好切到物體外邊緣，充實(shí)而恰到好處。

『中心偏離』

讓趣味中心脫離畫面正中央，放置在三分線上，是經(jīng)典的構(gòu)圖方法。中心到邊框或者四角的二分之一距離處，也可以考慮。

『光影對(duì)照』

嘗試在換面中創(chuàng)造強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，善于利用場(chǎng)景的光線和陰影元素。

『步入視野』

如果畫面中有一個(gè)運(yùn)動(dòng)的、或者是包含動(dòng)勢(shì)的主體，表現(xiàn)效果更為出色。安排主體在畫面中移動(dòng)，帶上由邊框向中心的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，可以利用身體的朝想，姿勢(shì)，步態(tài)完成。

『人在光景』

在自然風(fēng)光的遠(yuǎn)景拍攝中，如果包含一個(gè)人物作為尺度參考，能更直觀有效地表現(xiàn)場(chǎng)景的宏大氣勢(shì)。

『投影之景』

影子元素本身就很酷的，不要錯(cuò)過。

『倒影反射』

配合水中的群山倒影，風(fēng)光更為豐富獨(dú)特。尋找水面或者其他可供反射的表現(xiàn)，挖掘倒影的拍攝可能。

『層次堆疊』

在統(tǒng)一的視角方向上，以不同距離的平面層次堆放疊加，比如這里的山林峰岳，表現(xiàn)出了視覺縱深和風(fēng)光意趣。

『主體滿目』

以主體單元為元素，堆疊排列，達(dá)到在取景框中填充滿溢的效果。

『黃金螺旋』

你可以把拍攝的物件按照斐波那契螺旋線為引導(dǎo)，進(jìn)行排列?；蛘哌x取角度，讓單個(gè)主體的局部或者多樣主體的排布，以螺旋線的形式展現(xiàn)。

『框式前景』

使用了框式的前景，主體得到進(jìn)一步的突出。比如，通過橋洞拍攝后方的建筑，或者這里，透過樹叢的間隙拍攝帳篷。

『強(qiáng)力三角』

與畫面邊框相交的三角結(jié)構(gòu)，能把觀眾的注意力從畫面邊緣引導(dǎo)到三角頂端。

『三角倒置』

倒三角的方向也能引導(dǎo)觀眾視線到交匯之處，比如這里，從手臂、手腕、手掌到兩手相觸，完成觀察方向的引導(dǎo)。

『幾何切分』

以分明有力的對(duì)角線分割畫面，特別是兩邊內(nèi)容各有趣味中心，構(gòu)圖更有深意而且達(dá)到視覺平衡。

『同軸弧線』

物體以不同直徑的同心圓作為對(duì)齊規(guī)律，形成弧線排列，充滿幾何的秩序與韻律美感。

『邊線平行』

將物體的邊緣與畫面邊界平行對(duì)齊，順直整齊的對(duì)稱式構(gòu)圖，符合人們觀察習(xí)慣。

『垂直平面』

如果有若干垂直排列的主體目標(biāo)，嘗試在場(chǎng)景中尋找到水平元素，如這里模特的頭腳上下兩個(gè)視覺連線，前景的觀眾剪影邊界，使垂直和水平穿插對(duì)比。

『凝固動(dòng)態(tài)』

捕捉動(dòng)作瞬間，可以主動(dòng)重復(fù)動(dòng)作，反復(fù)嘗試拍攝，或等待可預(yù)見的運(yùn)動(dòng)軌跡，提前準(zhǔn)備。

『打破樣式』

當(dāng)見到連片的樣式重復(fù)，比如此處人們舉手以及燈光投射，適當(dāng)引入物體打破連續(xù)性，如此處的柱子，很多時(shí)候會(huì)帶來新鮮的畫面節(jié)奏。

『對(duì)線交匯』

如同三角引導(dǎo)線，對(duì)角線交叉，能非常自然把觀眾視線引導(dǎo)到交點(diǎn)。

『眼神視線』

人物的眼神方向也是一種隱形的引導(dǎo)線，此時(shí)男跑者的望向女跑者，讓女跑者本身在三分線的趣味中心之上，再加強(qiáng)了一層引導(dǎo)突出。

『垂直連通』

畫面上下方有相同屬性的景物，能創(chuàng)造出垂直方向上的視覺連續(xù)性，形成呼應(yīng)。比如此處，地面滑行與空中飛越的人。

『重心下框』

以豎幅拍攝單一主體的時(shí)候，把人物置于畫面的下方，視覺重心下移，更適應(yīng)人們觀看習(xí)慣。

『性質(zhì)對(duì)比』

利用畫面元素的外觀性質(zhì)顯著對(duì)比：液體-固體、堅(jiān)硬-柔軟、細(xì)膩-粗糙等，能大大增強(qiáng)畫面的趣味性。這里用到水（液體）和貝殼（固體）的對(duì)比。

『動(dòng)態(tài)平衡』

畫面中有多個(gè)主體需要表現(xiàn)，而不能形成對(duì)稱關(guān)系的話，應(yīng)該讓它們達(dá)成視角上的平衡。比如，遠(yuǎn)處風(fēng)車接近中心，那么在畫面邊緣近距離設(shè)置另一臺(tái)風(fēng)車，以達(dá)到畫面的平衡。

『漸遠(yuǎn)透視』

利用焦點(diǎn)到虛化、以及距離的遠(yuǎn)近變化過渡，畫面中透視縱深，就能通過景物的比例縮放來體現(xiàn)了。