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從本質(zhì)上講，導(dǎo)演和攝影師之間的關(guān)系常被比作婚姻，兩者的工作就是把一個想法，一個充滿著熱情的沖動、一種感覺翻譯成具體可見的形式。掌握一些基礎(chǔ)知識便能與攝影師更有效的溝通，還能幫助后者做好本職工作。 無論你為之工作的是大預(yù)算的電影長片、電視紀(jì)錄片、或是低預(yù)算的獨立電影，有一件事是肯定的，就是劇組每個人都必須盡100%的努力，把影片拍好。但往往追求完美的心態(tài)，在高強(qiáng)度工作的壓力下，會在人與人之間制造許多摩擦。一分鐘前還在愉快工作，而下一分鐘就會因為摩擦沖突讓現(xiàn)場陷入混亂。作為劇組最重要的兩個人，導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)之間的關(guān)系非常重要。 電影攝影是一個創(chuàng)造和闡釋的過程，它不是簡單地記錄客觀事件，而是以擁有原創(chuàng)藝術(shù)作品的作者身份為最高境界。電影攝影不是攝影的子范疇，恰恰相反，攝影不過是電影攝影所運用的諸多手藝之一，是為電影藝術(shù)所創(chuàng)造的視覺影像，被電影攝影師搬上銀幕的影像，來自于電影攝影師與眾多藝術(shù)家的合作關(guān)系中培養(yǎng)的藝術(shù)眼光，想象力和技能。 一，導(dǎo)演選擇攝影師都看重哪些特質(zhì)？ （1）如果你是個新手導(dǎo)演，與一位經(jīng)驗豐富的攝影一同工作，請記住，一位好的攝影可以挖掘出你沒考慮周全的遺漏，并幫助你填補(bǔ)他，你就需要這樣的人在身邊。許多導(dǎo)演以選演員的方式來選擇攝影師，導(dǎo)演會放一部或幾部他想要找的那個攝影師拍過的片子，看影片的視覺風(fēng)格是不是和自己的視覺想象吻合，所以，選擇一個合適的攝影師往往同其他劇組成員的選擇是相同的。確切的說導(dǎo)演進(jìn)行整體把控，而攝影師的工作是通過攝影機(jī)完成導(dǎo)演的意圖。導(dǎo)演在現(xiàn)場有三個工作：場景控制、攝像調(diào)度、演員調(diào)度。 （2）溝通是一切。在正式開拍之前，要舍得花時間與攝影溝通，并建立融洽的關(guān)系。讓你的攝影知道每一個場景需要表現(xiàn)的氛圍、情緒以及刻畫這一切的復(fù)雜性。有共鳴也是非常重要的。若是考慮年輕的攝影師，導(dǎo)演和制片人會一起通過片子觀察其視覺風(fēng)格同作品的一致性，以及其攝影機(jī)運動與構(gòu)圖。你想，三個月，半年，甚至一年多兩年的時間都要和這個人朝夕相處，親密合作，而且你還得非常依賴他。所以給別的導(dǎo)演打個電話，問問這個人怎么干活兒，是否對劇本擁有同樣的激情，以及他會為整部影片帶來什么樣的判斷。 （3）攝影指導(dǎo)工作的技術(shù)復(fù)雜性，你需要對攝影機(jī)、鏡頭、輔助器材和基本攝影知識有所了解，并懂得怎么說才能讓攝影組快速理解你的意思。除了導(dǎo)演所看重的才能，直覺因素也很重要。優(yōu)秀的電影攝影師能做出各種光效，攝影師也會因為某種特定的風(fēng)格而出名。導(dǎo)演和攝影師將會在接下來的時間里，高壓狀態(tài)下工作，因此相投的個性非常重要，電影攝影師是導(dǎo)演在拍攝階段極其倚重的角色，如果導(dǎo)演偏離了方向，就可以求教于這個人或者向其吐露真情，而電影攝影師會幫助導(dǎo)演回歸到正確的方向上。 二，導(dǎo)演和攝影師該怎樣合作？ （1）攝影師要看劇本，這樣才能更好的理解導(dǎo)演的意圖，也就是說“導(dǎo)演”提要求，攝像來完成。一等讀完劇本，導(dǎo)演和這位攝影師見面，來看看他們的個性是否合得來，他們是否對這部片子有相同的視覺想象。電影攝影師一般會先聽一下導(dǎo)演的要求，然后再對劇本發(fā)表意見。 當(dāng)攝影指導(dǎo)碰到了一個技術(shù)問題，請放心，攝影組會盡最大努力盡快地解決問題，因為他們就是干這個的。在一邊抱怨或發(fā)火并不能解決問題，反而會讓事情更糟。導(dǎo)演只需要告知攝影組什么時候解決了問題就馬上通知你，然后冷靜地走開，利用這段時間處理一些其他問題。作為導(dǎo)演不可避免受到進(jìn)度和時間的壓力，保持冷靜會贏得全組人員的尊重，齊心協(xié)力的高效工作會把失去的時間補(bǔ)回來的。 《長江圖》導(dǎo)演楊超和攝影師李屏賓 （2）作為導(dǎo)演，最重要的是告訴他們你想要的是什么，你所想象的是怎么樣的，然后問他們一些問題。 比如說，怎么通過攝影技術(shù)來完成你的視覺想象。如果一個攝影師理解和喜歡你的這個劇本，他們就會思考怎么從視覺影像方面來提升這個劇本。當(dāng)導(dǎo)演提出了一個技術(shù)上實現(xiàn)不了的要求時（這是必然會發(fā)生的一種慶幸），攝影師不要粗暴地否定他的想法，特別是當(dāng)著全組的面時。因為這樣會破壞導(dǎo)演的權(quán)威并形成對抗氛圍，攝影師所應(yīng)該做的是耐心解釋為何無法實現(xiàn)，并給出一個替代方案。 （3）不要讓攝影組以外的任何人來攜帶攝影機(jī)，特別是導(dǎo)演。 因為導(dǎo)演有很多事要去想，容易分心。當(dāng)面對伸出援手的好心人時，請禮貌地說謝謝，然后讓組內(nèi)人員照顧好昂貴而又脆弱的攝影機(jī)。一些攝影師喜歡自己掌機(jī)，是因為他們覺得那樣能夠同演員和表演聯(lián)系得更加緊密，這也同樣免得多一層交流，因為導(dǎo)演可以同時與攝影師和掌機(jī)交流。另一些人覺得讓掌機(jī)集中精力于演員表演而攝影師專注與光線效果更好。為這兩種形式都做好思想準(zhǔn)備工作，然后導(dǎo)演決定更喜歡哪一種。 三，導(dǎo)演選擇攝影師備忘錄 （1）給將要合作的電影攝影師送上最終定稿的拍攝劇本。 （2）見面討論劇本，看看你們對這部影片是否有相同的視覺想象。注意一下你們的性格是否合得來。讓這個人成為劇組的一員并一起拍攝影片，你覺得舒服嗎？ （3）找一個以前同這個電影攝影師合作過的導(dǎo)演聊聊，了解他工作的速度。那位導(dǎo)演還愿意同這個攝影師一起工作嗎？ （4） 參考他以前的作品或長片，這些影片要么同你計劃拍攝的影片很相似，要么符合你打算拍的影片的風(fēng)格。你也可以同電影攝影師一起把他以前的作品放一下，告訴他你想要把什么東西帶進(jìn)你的電影里，以及為什么你選擇他做你的攝影師。 （5）與電影攝影師討論一下他是否愿意親自掌機(jī)，他是否有自己經(jīng)常合作的團(tuán)隊如燈光師、掌機(jī)、攝影助理等。 （6）討論一下你自己的拍攝計劃相近的視覺參考。分享從雜志上收集的可能與你的影片風(fēng)格相類似的圖片或照片。繪畫作品也有可能成為一種視覺參考，那就可以一起去參觀博物館。如果是一部古裝片（period piece），參考一下關(guān)于那個時代的照片或明信片來幫助你為影片選定一種視覺風(fēng)貌。 （7）給電影攝影師看你的故事板和所有你想到的視覺形象（例如照片或者是視頻片段）。 （8） 如果拍攝計劃需要大量的美術(shù)設(shè)計，讓電影攝影師和總美術(shù)師見面討論一下布景和色彩的規(guī)劃。 （9） 讓進(jìn)組的電影攝影師進(jìn)行一次開拍前的生產(chǎn)試驗，以確?？梢缘玫侥阆胍哪欠N視覺風(fēng)貌。然后坐下來一起看試片。這同時也是一次在開拍之前摸清合作情況的試運行。另外，如果你打算做后期工藝如跳漂（bleach bypass）或消色，這個工作也是非常重要的。 （10） 一起看景。電影攝影師需要考慮供電問題，以及哪種類型的光源最適合當(dāng)?shù)氐呐臄z條件。在外景場地時，這也會給你討論調(diào)度和光效的機(jī)會。還應(yīng)該考慮到在一天的什么時刻拍攝最合適。 （11）作為導(dǎo)演，清楚自己所需是非常關(guān)鍵的。如果你樂于接受視覺方面的建議，那么讓電影攝影師清楚地知道這一點，并聽取他們的想法。 （12）還要牢記電影攝影師也會評估作為導(dǎo)演的你，并決定是否愿意同你一起工作！
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