把自己的生活拍攝得很有故事感是不是一件很難的事情？實(shí)際上拍攝有故事感的畫(huà)面并不難。電影是我們學(xué)習(xí)如何拍出故事感最好的老師，為你解析電影中的一些經(jīng)典基本技法，讓你也能拍攝出屬于自己的生活“靜電影”。

電影原理

景別畫(huà)面景別通常是指被攝主體在畫(huà)面中所呈現(xiàn)的范圍，景別可以起到組織畫(huà)面，制約觀眾視線的作用。

景深被攝景物能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點(diǎn)的距離。當(dāng)鏡頭聚焦于被攝景物中的某一點(diǎn)可清晰成像。

色彩電影藝術(shù)中的色彩是客觀性基礎(chǔ)上的主觀性應(yīng)用，再現(xiàn)的是客觀性，運(yùn)用的是主觀性。再現(xiàn)是寫(xiě)實(shí)，運(yùn)用是寫(xiě)意。

光線光線是攝影畫(huà)面創(chuàng)作的靈魂，在電影中，所謂真實(shí)的“自然光效“是不存在的。

構(gòu)圖電影畫(huà)面中的構(gòu)圖會(huì)將場(chǎng)景空間中動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的被攝主體按照時(shí)間和空間位置，有重點(diǎn)、有次序地排列組合。

景別一些你生活中不曾思考過(guò)的角度

電影看似很神秘，其實(shí)有很多基礎(chǔ)知識(shí)。其中景別就是其中之一，我們普通人想要拍攝出有故事感的畫(huà)面，可以先了解景別的概念，你就知道在什么樣的情況下需要使用景別來(lái)進(jìn)行區(qū)分。

你要學(xué)會(huì)運(yùn)用景別

1.遠(yuǎn)景：在拍攝人像時(shí)不要總想著拍攝人物，帶著環(huán)境可以很好地渲染氣氛。

2.全景：全景景別有助于表現(xiàn)人物的動(dòng)作。

3.近景：為了將人物表情表現(xiàn)得比較好，可以使用近景。

4.特寫(xiě)：特寫(xiě)能夠讓你完全注意人物的細(xì)節(jié)，是表現(xiàn)細(xì)節(jié)最好的方式。

1.遠(yuǎn)景用來(lái)營(yíng)造氛圍

遠(yuǎn)景是說(shuō)人物占據(jù)畫(huà)面比例較小。這時(shí)候，我們畫(huà)面主要交代的是人物所處的環(huán)境和人物運(yùn)動(dòng)的軌跡。在拍攝這樣的畫(huà)面時(shí)，一般需要使用小光圈。

2.全景看清人物的動(dòng)作

在拍攝這樣的畫(huà)面時(shí)，畫(huà)面中的人物絕對(duì)不允許人物頂天立地，而是要留有一定的空間范圍。人物身上的光線要力求準(zhǔn)確、真實(shí)、統(tǒng)一。不能讓別人看到有明顯的違背現(xiàn)場(chǎng)光源的光線。

3.近景表現(xiàn)人物的表情

電影中的近景是指人物占據(jù)畫(huà)面1/2高度以上的景別，這時(shí)候人物的表情、頭部尤其是眼睛成為表現(xiàn)的重點(diǎn)。視頻拍攝時(shí)要注意構(gòu)圖中要給手勢(shì)的動(dòng)作范圍留有適當(dāng)?shù)目臻g。

4.特寫(xiě)讓人難以忘懷

特寫(xiě)通常完全表現(xiàn)人物的頭部。在攝影中我們要注意人物的眼睛，視線的方向會(huì)引導(dǎo)別人感受人物的心理狀態(tài)及性格。在構(gòu)圖的時(shí)候不一定要按照水平構(gòu)圖，可以傾斜讓畫(huà)面更活躍。

景深 主體與環(huán)境的明顯區(qū)分

在拍攝有故事感的畫(huà)面時(shí)要學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用景深的概念，了解景深所表現(xiàn)的重點(diǎn)，才能在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境下選擇適當(dāng)?shù)木吧钸M(jìn)行拍攝。

你要學(xué)會(huì)運(yùn)用景深

1.淺景深能夠突出主體，讓你一下子注意力放在人身上

2.大景深可以很好地交代環(huán)境和人物的生存狀態(tài)

1.淺景深突出主體

基本上在近景和特寫(xiě)景別的時(shí)候，都會(huì)采用淺景深進(jìn)行表現(xiàn)，這樣才會(huì)將主體和背景剝離開(kāi)來(lái)。但是應(yīng)對(duì)不同的環(huán)境，盡管是淺景深，但是散景的虛化程度還是有區(qū)別的。

背景一定程度的虛化，不會(huì)讓別人忘記環(huán)境

主體焦平面內(nèi)只有人物清晰，這樣能夠讓觀眾很清晰地只把目光鎖定在人物身上

2.大景深交代壞境

大場(chǎng)景的大景深畫(huà)面起到交代環(huán)境的作用。因此我們要注意在大景深下構(gòu)圖、色彩、光線的運(yùn)用。讓環(huán)境的光線和色彩與人物和諧，構(gòu)圖上也不是隨意地讓人物出現(xiàn)在畫(huà)面中。

即使大景深，畫(huà)面的構(gòu)圖也要講究，對(duì)角線與黃金分割構(gòu)圖表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)方向

即使拍攝淺景深作品，也別盲目地全開(kāi)光圈！

色彩來(lái)決定觀眾的情緒

有很多人可能覺(jué)得自己的作品沒(méi)有故事感的一個(gè)很重要的原因就是不會(huì)運(yùn)用色彩，其實(shí)色彩是會(huì)傳達(dá)出人的一些情緒的，我們來(lái)看看不同的顏色會(huì)給別人傳達(dá)出怎樣的情緒。

你要學(xué)會(huì)運(yùn)用色彩

1.想表現(xiàn)壓抑、苦悶以及恐怖的情緒可以用冷色調(diào)

2.暖色調(diào)特別適合表現(xiàn)神秘的氣氛

3.飽和與對(duì)比強(qiáng)烈的色彩讓人心情愉悅

4.黑白在表現(xiàn)懷舊時(shí)特別適合

5.紅色會(huì)讓人感覺(jué)親切

6.藍(lán)色會(huì)讓人感覺(jué)冷靜

1.冷色調(diào)營(yíng)造肅殺感

在很多電影中，我們經(jīng)常能看到色彩比較偏冷的畫(huà)面，一般在懸疑片或者恐怖片中常見(jiàn)，這是因?yàn)槔渖{(diào)能夠感覺(jué)更是比較冷靜。這樣的環(huán)境配合欠曝一點(diǎn)的曝光組合就能夠很好地烘托氣氛。

2.暖色調(diào)讓氣氛神秘

暖色調(diào)經(jīng)常出現(xiàn)在黑夜畫(huà)面中，暖色由于人造光或者自然光的影響，讓畫(huà)面顯得更有反差。在拍攝的時(shí)候，我們讓有指向性的光線打亮部分環(huán)境，讓反差明顯，營(yíng)造氣氛。

3.飽和的色調(diào)讓場(chǎng)景更奇幻

在很多電影中，我們經(jīng)常能夠看到各種色彩非常飽和的畫(huà)面，尤其是在一些很奇幻的電影中，這些電影往往與童年的夢(mèng)境、童話聯(lián)系在一起，像糖果一般鮮艷。因此在拍攝這樣的畫(huà)面時(shí)，前期的置景肯定會(huì)占據(jù)很重要的作用，但是在攝影上我們還是需要注意色彩上的運(yùn)用。

4.黑白讓人懷舊氛

大部分人都知道黑白電影要先于彩色電影，那是不是說(shuō)黑白電影就完全受到技術(shù)條件的制約而成為黑白呢？實(shí)際上并不是這樣。使用黑白進(jìn)行拍攝時(shí)，人物的造型、服裝等都會(huì)成為光影的重要元素。因?yàn)楹诎讜?huì)把色彩去掉，讓人只注意畫(huà)面的光影，因此避免較平的光線，側(cè)光、逆光等都會(huì)成為黑白攝影電影感的一個(gè)很重要手段。

5.紅色讓人溫暖

紅色經(jīng)常會(huì)伴隨著環(huán)境來(lái)表現(xiàn)，比如日落，比如紅色的街燈等等，這種顏色會(huì)給人一種溫暖、和藹、曖昧的感覺(jué)，這種色彩在文藝片中經(jīng)常出現(xiàn)。這種色彩一般在拍攝女性的時(shí)候使用較多。而在視頻拍攝的時(shí)候，我們可以借助橙色或紅色濾鏡的使用，讓整個(gè)環(huán)境都溫暖起來(lái)。

6.藍(lán)色給人旁觀的感受

由于藍(lán)色的冷靜、干凈，讓人更容易以一種旁觀的角度去觀看電影。在拍攝這種偏藍(lán)色的畫(huà)面時(shí)，我們要注意這種“藍(lán)”的程度，稍微淺一些的藍(lán)會(huì)給人更舒服更愉悅的感覺(jué)，我們可以稍稍做一些白平衡的偏移，也可以在后期降低一點(diǎn)飽和度。

一些知名的色彩運(yùn)用大師導(dǎo)演

基耶斯洛夫斯基的《紅白藍(lán)》三部曲可以說(shuō)是對(duì)電影色彩應(yīng)用的教科書(shū)般的電影，在這分別的三部電影中，紅、白、藍(lán)三色的運(yùn)用淋漓盡致。

張藝謀的《紅高粱》無(wú)疑是紅色的經(jīng)典之作，對(duì)于紅色來(lái)說(shuō)，中國(guó)人有很多情結(jié)，在這部電影中，紅色更多地被賦予了象征的意義，因此反復(fù)出現(xiàn)在電影中，讓人加深這種印象。

構(gòu)圖 準(zhǔn)確地決定觀眾看什么

想要在生活中拍攝有故事的畫(huà)面，其中的一個(gè)訣竅是讓畫(huà)面有一個(gè)視覺(jué)引導(dǎo)，這樣的畫(huà)面才會(huì)有很強(qiáng)的吸引力，電影中的構(gòu)圖和攝影中的構(gòu)圖是很相近的。

你要學(xué)會(huì)運(yùn)用構(gòu)圖

1.黃金分割構(gòu)圖使畫(huà)面活躍，也是適合人眼觀看的最舒服的一種構(gòu)圖方式。

2.當(dāng)表現(xiàn)一個(gè)人很穩(wěn)固的關(guān)系適合中心構(gòu)圖。

3.想要營(yíng)造出旁觀的感覺(jué)可以用框架構(gòu)圖。

4.當(dāng)你想要在一幅畫(huà)面中有視覺(jué)的回轉(zhuǎn)可以用螺旋構(gòu)圖。

1.黃金分割讓畫(huà)面活躍

九宮格以及黃金分割構(gòu)圖是在攝影中得到廣泛應(yīng)用的一種構(gòu)圖方式，它要求把人物放置在畫(huà)面左、右1/3的位置。在處理大場(chǎng)景鏡頭時(shí)，要把人物和周圍的環(huán)境看做一個(gè)整體。如圖中所示，雖然圖中有兩個(gè)人占據(jù)中心位置，但是右側(cè)樓梯和穹頂?shù)墓饩€讓人感覺(jué)到視覺(jué)中心在這里，伴隨動(dòng)作的變化，可以把樓梯和人整體放置在畫(huà)面1/3處即可。

2.中心構(gòu)圖讓畫(huà)面更沉穩(wěn)

在攝影中中心構(gòu)圖一般會(huì)選擇相對(duì)對(duì)稱的環(huán)境，這樣能夠?qū)⒅黧w表現(xiàn)得最為穩(wěn)健，在拍攝建筑風(fēng)光等題材的時(shí)候經(jīng)常使用，而在拍攝人像作品的時(shí)候，一般中心構(gòu)圖都會(huì)慎用，因?yàn)檫@很容易讓畫(huà)面顯得死板。如果我們想避免這種死板，需要有一種視覺(jué)的延續(xù)，讓人眼球轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，從畫(huà)面中心轉(zhuǎn)移到另外一側(cè)，這就會(huì)讓畫(huà)面顯得充滿趣味和故事感。

3.框架構(gòu)圖偷窺感

框架構(gòu)圖一般會(huì)將主體和框架放置在同一個(gè)焦平面內(nèi)，而電影上的框架構(gòu)圖則完全不同，它更重視主觀視角的變化，因此可以利用框架構(gòu)圖，產(chǎn)生一種第三人稱旁觀的感覺(jué)，也就使畫(huà)面產(chǎn)生了故事感。我們?cè)谂臄z這樣的畫(huà)面時(shí)，盡量離框架近一些，而焦點(diǎn)設(shè)置在遠(yuǎn)方的主體上，光圈放大一些讓前景進(jìn)行虛化，就可以達(dá)到這樣的效果。

4.螺旋構(gòu)圖引導(dǎo)視覺(jué)延伸

螺旋構(gòu)圖是一種特殊的黃金分割構(gòu)圖，一般會(huì)引導(dǎo)著觀眾的視線，從一側(cè)到另一側(cè)的轉(zhuǎn)移，但是這種轉(zhuǎn)移是一種曲線的轉(zhuǎn)移，因此在視頻拍攝的時(shí)候，我們應(yīng)該先讓模特本身有一個(gè)視覺(jué)的變化，比如眼神，然后再在眼神延伸的方向放置道具，讓人聯(lián)想。注意，一般在運(yùn)用這樣構(gòu)圖的時(shí)候，觀眾視線的引導(dǎo)在一個(gè)平面上，這樣會(huì)有視線回旋的效果。

光線賦予畫(huà)面獨(dú)特的魅力

光線無(wú)論在電影還是攝影中都是非常重要的，實(shí)際上，很多情況我們感覺(jué)自己的作品沒(méi)有故事感是跟光線有很大關(guān)系的，電影上更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性使用光線，讓畫(huà)面更富于戲劇的沖突感。

你要學(xué)會(huì)運(yùn)用光線

1.表現(xiàn)室內(nèi)一個(gè)人冷靜孤獨(dú)感可以使用柔和的側(cè)光

2.表現(xiàn)人物強(qiáng)烈地沖突感可以使用頂光

3.室外表現(xiàn)人物孤獨(dú)情緒和文藝氣質(zhì)可以用逆光

4.需要人物與鏡頭交流可以使用順光

1.側(cè)光打造安靜效果

側(cè)光是電影中經(jīng)常使用的一種光線效果，為了表現(xiàn)人物孤獨(dú)的情緒，一般都會(huì)采用一盞主光的方式。特別是在窗口環(huán)境的時(shí)候。這時(shí)窗口光不僅有亮度而且有方向，會(huì)在特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)打在人物臉部的一側(cè)。

2.頂光讓情緒緊張

頂光的效果其實(shí)在電影當(dāng)中不常使用，在地下室、警察局，停車場(chǎng)這樣的環(huán)境下都適合使用頂光來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。尤其是表現(xiàn)某種壓抑的場(chǎng)景，可以使用頂光將這種壓抑感表現(xiàn)出來(lái)。但是要注意，一般頂光都會(huì)使用很強(qiáng)力的直射光。

3.逆光讓空曠感更明顯

逆光可以很好地渲染主人公的情緒。逆光分兩種情況，一是人物較為清晰，可以看到動(dòng)作及神態(tài)，這種畫(huà)面還是要讓觀眾關(guān)注在人物的表情上；另一種情況是人物剪影的效果，只能看見(jiàn)輪廓，完全表達(dá)一種安靜地孤獨(dú)感。

4.順光讓人物與鏡頭前的觀眾交流

當(dāng)主人公看向鏡頭，需要與鏡頭進(jìn)行交流的時(shí)候，可以使用較硬的光線，產(chǎn)生一種類似于影棚光的效果。這時(shí)候切記燈光的指向性要非常清楚，防止影子“到處亂飛“，另外，多使用”眼神光“會(huì)讓模特與鏡頭的溝通感更為強(qiáng)烈。

你必須知道的經(jīng)典運(yùn)用光線的鏡頭

王家衛(wèi)《一代宗師》中經(jīng)典的雨中打斗鏡頭，在這一場(chǎng)景中，王家衛(wèi)運(yùn)用了大量強(qiáng)力的頂光、逆光，雖然脫離生活感，但是形成了極強(qiáng)的沖擊力，也甚至成為了這部電影經(jīng)典的符號(hào)為大家所銘記。