水下攝影團隊Team Theseus——孫遜

（夏威夷水下拍攝視頻）

文章分為四個方面內(nèi)容：

一、水下拍攝的知識點和工作流程介紹

二、針對項目案例的拍攝計劃、設(shè)備選擇

三、整體的拍攝過程和注意要點

四、國內(nèi)外水下拍攝團隊的對比

影視工業(yè)網(wǎng)：您先自我介紹下，然后說說是怎么走上水下特種拍攝的？

孫遜：我是孫遜，目前正在經(jīng)營一支水下攝影團隊，為各種電影、廣告提供專業(yè)的水下拍攝服務(wù)。

在2007年，我是吳宇森的電影《赤壁》劇組的翻譯。后來有興趣開始轉(zhuǎn)做攝影工作，機緣巧合接觸了潛水，當時覺得這可以成為一個比較有特點的專業(yè)技能，當時國內(nèi)還沒有這方面的團隊。算是順風順水吧，慢慢的就做起來了，開始逐漸參與一些更專業(yè)的項目，進行水下視頻拍攝。慢慢地自己的隊伍也就成型了。

今年，大家會在大熒幕上先后看到我們參與拍攝的《刀背藏身》《鬼吹燈云南蟲谷》，還有張藝謀導(dǎo)演的《影》。這三部是我們今年比較重頭的制作，水下部分也都拍得非常精彩。

水下棚拍

1）水下拍攝背景介紹：學(xué)習知識點、工作流程

影視工業(yè)網(wǎng)：在進行水下視頻拍攝要做哪些準備工作，學(xué)習哪些知識？

孫遜：想要進行水下拍攝，首先得是一名經(jīng)驗豐富的潛水員。不管是在開放的外海拍攝，還是在水下攝影棚拍攝。要能保證自己的安全，照顧好自己的潛水裝備，照顧攝影機，甚至還要照顧演員的安全。

需要學(xué)習的還有水下攝影機的使用方法。當常規(guī)的攝影機被裝進防水套件里以后，操作的方式會不太一樣。需要學(xué)習如何調(diào)整它的浮力、平衡，熟悉其性能，以及如何搭配鏡頭和其他一些附件。但如果你是一名熟練的攝影師的話，學(xué)習這個會比較快。最重要、最難學(xué)的，是控制浮力的同時去關(guān)注攝影機的運鏡、構(gòu)圖，這兩者配合起來需要時間，一定要拿著機器在水下多做練習，才能慢慢地去熟悉這種操作方式。

所以從水下拍攝角度來講，這兩方面經(jīng)驗都要具備，一是潛水員，二是攝影師。

潛水員的素質(zhì)不必多說，攝影師手中的器材可是需要精挑細選的，其中最重要的就是選擇可靠的廠商品牌，這次我使用的鏡頭就是Sigma適馬的，這套老廠牌的產(chǎn)品我始終抱有信心。

水下泳池拍攝

影視工業(yè)網(wǎng)：現(xiàn)在自己的水下拍攝團隊規(guī)模和工作流程是怎樣的？

孫遜：我們現(xiàn)在是三個人的團隊的規(guī)模，這是一個常規(guī)搭配。但若有更大規(guī)模的拍攝情況，比如需要兩個機位，那就會有其他人員參與進來，但核心就是我們?nèi)齻€人。

起初我和我的攝影助理楊朋飛（老二）在地面上就是一起配合拍攝的。后來我去學(xué)了潛水，開始去研究水下攝影，自然地拉他一起過來。我的女朋友趙潔（老三）原來就是平面攝影師，也是很好的潛水員，所以我們?nèi)齻€人最后形成了這個團隊。我們現(xiàn)在的工作流程是，到了現(xiàn)場，老三去準備我的潛水裝備，我和老二，去準備水下攝影機。當這些都調(diào)配好后，再下水進行拍攝。

在水下，我主要負責掌機、構(gòu)圖、運鏡。老二，負責在地面上監(jiān)看焦點，跟地面攝影組做溝通。老三的職責主要是配合，下水配合我或在地面上協(xié)調(diào)演員，如何在水下調(diào)整道具、服裝。

我們整個團隊去做比較成熟的水下拍攝，給影視劇組提供專業(yè)的水下拍攝服務(wù)，應(yīng)該是從2015年下半年開始，到現(xiàn)在已經(jīng)三年。

2）拍攝計劃——項目案例：拍攝計劃、設(shè)備選擇

影視工業(yè)網(wǎng)：這支視頻是什么題材要求？如何做拍攝計劃？

孫遜：這部片子是給廣州一家設(shè)計水下遙控機器人的廠商拍的測試視頻。因為涉及地面拍攝，所以當時我們準備在沖浪勝地夏威夷完成這次水下和陸上的拍攝。

因為主要的拍攝任務(wù)是水下拍攝，所以我們一周的時間都住在船上，前后幾天在陸上采集一些素材。從拍攝水下遙控機型的制作角度來講，第一步，我們先下水熟悉它的性能；第二步，在水下找合適的景觀去幫助展現(xiàn)它的特性。比如有礁石、沙地、魚群等等有層次、顏色變化的景觀。

最理想的拍攝海域和深度的選擇，是水深5—10米的地方，有陽光的照射，這塊區(qū)域的珊瑚和動物最豐富，水深也比較安全。越往下，光線越暗，海水會把紅色和黃色的光散射掉（這也就是為什么?？雌饋硎撬{色的），再往深的時候，物體的顏色會變蒼白，并不好看，危險性也會隨之增加。

接著，我們會跟同行的技術(shù)人員溝通拍攝的細節(jié)。最后是拍攝，每天拍攝回來整理素材，討論素材哪里需要后期作業(yè)，可以用什么素材，今天拍到什么內(nèi)容，大概是這樣一個流程和拍攝計劃。

綜上所述，一套大光孔高進光量的電影鏡頭，就變成了硬性指標，我信賴的適馬電影鏡頭在這一點上非常占有優(yōu)勢，這點我后面擴展開來再講。

影視工業(yè)網(wǎng)：在選擇器材設(shè)備的時候，如何搭配機身、配件發(fā)揮最大功效？

孫遜：這次拍攝，我們帶了航拍器，以及自己的潛水裝備，為了精簡行李的重量，需要一個最便捷的器材組合去完成這次項目。所以我們選擇的組合是兩臺RED攝影機，適馬的14mm T2 定焦鏡頭 ，以及18-35mm T2 和50-100mm T2 兩支變焦鏡頭，一共三支電影鏡頭。

孫遜與適馬鏡頭

水下拍攝最麻煩的一點是，水里到處都是電線，環(huán)境很惡劣。所以RED和適馬鏡頭最大的便利就是完整、簡潔、整合的方式。它們的整體體積都很小，而且牽扯到的附件也很少。在附件上，由于在開放的水域里，外海不能人為地去打光控制。所以我們會給鏡頭配可變ND，但此外，其它的配件就不再需要了。

孫遜展示RED攝影機和適馬鏡頭的組合

于是，所有東西都是模塊化，組合在一起就可以拍攝了。我們最近的幾次拍攝用RED攝影機加一支適馬的14mm T2 的定焦鏡頭，兩三個器材箱就可以行打包完成。所以這個組合是最科學(xué)、成本最優(yōu)的解決方案。

那么我這里簡單的和大家介紹一下為什么我會選這樣一支適馬14mmT2鏡頭，主要的原因有兩點。

第一點，適馬的通光孔夠大的，達到T2水準。前面我說了，認為打光完全不可能，所以大光孔對我的拍攝尤為有利。

14mm焦段，由于在水下會有水的折射顯現(xiàn)，所以廣角會變得不是那么的廣，因此焦段越廣的鏡頭對我的素材拍攝越有利。

影視工業(yè)網(wǎng)：在設(shè)備的選擇上，對水下拍攝來說最重要的呈現(xiàn)要素是什么？

孫遜：水下拍攝，最常用的其實就是廣角鏡頭，比如12mm、14mm這兩個焦段是我最喜歡用的。因為拍攝的時候，攝影師不可能在水里換鏡頭。而一支能提供大光圈的廣角變焦鏡頭，我?guī)缀蹩梢杂盟瓿烧麄€拍攝過程。

在做拍攝計劃時，我們會計劃用適馬的14mmT2 廣角鏡頭先把大全景拍完，然后用18-35mmT2這支變焦鏡頭拍一些構(gòu)圖稍緊的畫面細節(jié)。有時候碰上雙機位拍攝，這兩個鏡頭也可以搭配使用。

這里要特別強調(diào)適馬這支14mmT2超廣角超大光圈鏡頭，對水下拍攝來說，真的非常方便。這次的拍攝是我第一次用適馬的14mm這支電影鏡頭，但它能在一個非常合理的成本的情況下，能提供一個T2.0大光圈的電影鏡頭。

而且經(jīng)過特殊處理的鍍膜能夠在水下也能完美的還原畫質(zhì)，并且周圍潛水的同伴所使用的潛水用照明燈也沒有對畫面造成眩光以及鬼影燈現(xiàn)象，證明適馬的這批電影鏡頭在用料和設(shè)計上還是鉚足了勁進行開發(fā)的。

適馬14mm超廣角超大光圈鏡頭

水下所有的物體比陸地上看都要大三分之一，這支14mmT2 超廣角鏡頭能呈現(xiàn)夏威夷水下的大場面景觀。而陸地上的一些鏡頭，比如夏威夷火山和沖浪的部分，分別用了適馬的18-35mmT2 鏡頭和50-100mmT2 中長焦鏡頭拍攝，所以適馬的這三支鏡頭基本上涵蓋了整個拍攝計劃的需求，覆蓋了所有想要的焦段。其次適馬這三支鏡頭，還能提供鏡頭上帶齒輪的焦點環(huán)、光圈環(huán)等操控功能，非常輕便、簡潔，與我的相關(guān)配件都能夠完美匹配，這種通用性使得我不必在更新我的相關(guān)附件設(shè)備來完成拍攝。

而且我們對拍出來的素材也很滿意。適馬鏡頭的畸變控制，鏡頭的分辨率等等都非常好，顏色沒有刻意地讓畫面顯得夸張，感覺更樸素、溫和。這支14mmT2 超廣角鏡頭，畫面比較真實，有足夠大的像場，去呈現(xiàn)水下的景觀。而且它的光圈足夠大，在水下即使不動參數(shù)，只控制光圈，也有很大的量能控制曝光。由于素材越多對于后期的選擇和剪輯都帶來一定的優(yōu)勢，所以適馬的這支14mmT2的鏡頭能夠獲得比常規(guī)鏡頭更寬廣的視角就是一個很強的優(yōu)勢，而且這支鏡頭解析度非常的高，畫面在高分辨率的監(jiān)視屏上一覽無遺，每個細節(jié)都能清晰呈現(xiàn)。

水下的光源比較散，不是點光源，所以沒有一般來說也沒有抗眩光的問題。但陸地上和水下有一點區(qū)別，水下的東西會看得更近，這樣的話，鏡頭上的最近焦點就沒有用了。

影視工業(yè)網(wǎng)：鏡頭有沒有可以更優(yōu)化的地方？

孫遜：鏡頭，我覺得更重要的就是有足夠的可選焦段和銳度。在我看來，18-35mm T2這支鏡頭的焦段變焦的范圍，稍微有一點尷尬。如果它的廣角端能再往廣推一點，犧牲一點中焦端，比如一邊做到15mm 或16mm ，另一邊做到30mm 到24mm ，然后用這樣的焦段跟一支50mm ，或85mm 的定焦鏡頭去配合，也就是用50-85mm 的定焦鏡頭，配一支廣角的變焦鏡頭。

而50-100mmT2 這支中長焦變焦鏡頭，如果能在長焦端100mm 再往前探一步，比如探到135mm ，50mm 這邊讓一點給85mm ，這樣每個焦段的針對性會更明確。廣角、大光圈的中長焦，搭配一支長焦的小變焦，這樣組合的方式和焦段涵蓋可能會更科學(xué)一點。不過廣角以及長焦的增加可能會增加鏡頭的體積和重量對于防水外殼的選擇可能就更局限了，我目前也只能抱有這樣美好的愿景。

對于廣角鏡頭我也有自己的期待，希望適馬最廣的14mm 定焦鏡頭能有更廣的范圍，如果能有10mm 和12mm 的廣度的話，對水下拍攝會更有用。

因為水下攝影的設(shè)備很復(fù)雜，牽扯到防水玻璃鏡頭罩的操作方式，我們目前的常規(guī)拍攝，只是用一臺機器去拍攝。若是用到雙機拍攝，需要兼顧的內(nèi)容會更多，干燥、換機器、換電池、換鏡頭……所以我們盡量不用雙機拍攝。這也就是我們?yōu)槭裁雌诖m馬能有鏡頭上更大的一個覆蓋范圍。

我覺得現(xiàn)在大家對攝影的理解也在變化。以前追求更銳，眩光控制更好的鏡頭，覺得眩光、暗角可能是一支鏡頭的缺陷。但是當攝影變得越來越多元化，創(chuàng)作的思路越來越豐富的時候，大家會發(fā)現(xiàn)其實這并不是缺陷，而是一支鏡頭的特點，它能呈現(xiàn)出跟別的鏡頭不一樣的畫面。

我們近期在跟電視臺談一個在東海外沉船的拍攝，不管是作為潛水員，還是所有攝影師，都是非常吸引人的題材。近期外國的測繪團隊會對這艘船做一個專業(yè)的測繪，我們希望能配合國家測繪團隊有一次非常震撼的影像資料的紀錄。

在設(shè)備方面，我們不斷地嘗試用各種各樣的鏡頭?？紤]到適馬能提供這種大光圈小角度的鏡頭，我們有意向再次用適馬去拍攝。

3）拍攝過程：水下打光、水下構(gòu)圖、陸上監(jiān)看、水下注意要點

影視工業(yè)網(wǎng)：在水下除了濾鏡方面的虛景，光線上是否會有不同，如何去處理虛的光線，以及如何設(shè)置參數(shù)？

孫遜：從個人拍攝的習慣上說，我并不追求水下打光。因為在常規(guī)認知上，水下并沒有發(fā)光物體，也就是沒有光源的。從水下拍攝的角度來講，光線只是一個烘托氣氛的簡單作用。所以我們很少在水下刻意去制造人造光，從前期跟攝影指導(dǎo)、燈光師和導(dǎo)演溝通的時候，也是以這個為基準提出建議。

因此我們盡量在地面上打光，去模擬日光的效果，偏近這種狀態(tài)，這會讓水質(zhì)顯得更通透，更好地展現(xiàn)水中的氣泡、演員的發(fā)絲、飄逸的衣服質(zhì)感……

電視劇《鳳囚凰》的水下拍攝戲份

但也有不可避免一定需要打光的情況。我們在水下30米左右的深度進行拍攝的時候，陽光比較少，光線比較暗的，這時候還是需要打光。但我個人比較喜歡人造感越低的光源，所以操作過程中，一般是讓其他潛水員拿著高亮度光源的防水燈，在離我比較遠的地方，打一個比較散、比較大的光區(qū)，盡量讓人感覺不到是點光源的呈現(xiàn)，維持視覺上比較自然、舒服的狀態(tài)。

除了在非常暗的極限條件下，我們會把光孔盡量打開。實際上，在參數(shù)設(shè)置上，我們盡量保持能跟地面上一樣的質(zhì)感。

影視工業(yè)網(wǎng)：跟陸上的監(jiān)看人員怎么溝通？

孫遜：目前是用水下對講的方式和岸上進行溝通。地面上的攝影指導(dǎo)或?qū)а?，會直接給我聲音指令，我在水下就知道他們的意圖——“構(gòu)圖再廣一點，再往前推一點，演員準備入水了，做好準備”，這些簡單的溝通。此外，我跟隊員也有一套手勢，他們在鏡頭里看到我打的手勢，就知道我這邊有什么問題，及時應(yīng)對。

影視工業(yè)網(wǎng)：如何去選擇拍攝角度（構(gòu)圖）？

孫遜：如果只以拍野生動物為例的話，實際上很多情況都是隨機發(fā)生。我們只能憑經(jīng)驗去了解這些動物，了解水下景觀和水流的狀況。盡量多采集高分辨率的素材。

影視工業(yè)網(wǎng)：水下拍攝需要注意哪些方面？

孫遜：最重要的還是攝影師本身的潛水經(jīng)驗，控制浮力、控制機器，在水里維持構(gòu)圖、維持運鏡，這是第一位的。跟地上攝影師的要求一模一樣，讓你進就要進，讓你退就要退。第二重要的是團隊配合，這是一個長期磨合的過程。第三是對機器的性能、鏡頭選擇的經(jīng)驗。很多時候沒有機會去做機器測試和拍攝，就要憑經(jīng)驗選擇最正確的搭配。

第四，就是對機器本身的熟練操作、組裝經(jīng)驗。因為在水下進行拍攝，如果遇到漏水的情況，昂貴的機器和鏡頭，包括存儲卡里的素材，這個損失非常大，而且是不可逆的，所以這方面的經(jīng)驗也非常重要。

4）國內(nèi)外水下拍攝團隊的對比

影視工業(yè)網(wǎng)：您參與過很多國內(nèi)外的項目，國內(nèi)外包括在人員配制、流程或者設(shè)備等方面有哪些區(qū)別？

孫遜：我覺得國內(nèi)外制作最大的區(qū)別就是國外的流程化非常高，信息傳遞在劇組里運行非常流暢，很少會出現(xiàn)信息的誤會，或者停滯。導(dǎo)演的信息到達攝影指導(dǎo)，攝影指導(dǎo)傳達給掌機，然后副導(dǎo)演和相關(guān)的這些人員都各司其職。這種流程化的制作，拍攝起來很有效率。

而且國外團隊的專業(yè)度全然是另一個層次。比如拍攝《碟中諜5》時，有一場水下戲，要求湯姆·克魯斯長時間在水下閉氣，完成整個動作表演。而在專門的人員給湯姆·克魯斯訓(xùn)練后，他的水下閉氣時間達到了六分鐘（我在沒有經(jīng)過特別訓(xùn)練的時候，水下閉氣只能達到三分半鐘）。

《碟中諜5:神秘國度》阿湯哥水下戲份

所以說這只是一個行業(yè)專業(yè)性的縮影，國外劇組的配制，對于演員安全的處理，水下可能會發(fā)生的情況，包括威亞、綠幕，等等能摳到的細節(jié)，所有可能發(fā)生的情況，都預(yù)案得非常完備。

國外團隊系統(tǒng)專業(yè)的水下拍攝

另一個特別大的區(qū)別，就是國外器材的專業(yè)性和細致程度。我們接觸過的合拍片，不管是紀錄片，還是電影廣告，攝影指導(dǎo)提出的設(shè)備器材技術(shù)指標非常強勁和清晰，甚至每一個小的配件都有名字和用途。

跟國外劇組接觸之后培養(yǎng)成的很多工作習慣讓我們迅速成長為國內(nèi)專業(yè)的水下拍攝團隊。我們不僅能夠提供全系列各式各樣的機型供劇組選擇，甚至可以提供phantom Tlex4k的高速水下拍攝。另外我們也支持各類鏡頭，大到電影變焦系統(tǒng)，小到佳能單反鏡頭。如果需要輕便的話，也能夠提供全系列這類指標技術(shù)的攝影機。

而且我們還擁有豐富的室內(nèi)水下攝影棚和外海拍攝經(jīng)驗，能在導(dǎo)演和攝影師出拍攝方案之前，先預(yù)案和解決好各種拍攝情況，可以說現(xiàn)場調(diào)度上我們也能做到非常專業(yè)。

比如我們在應(yīng)對各種水下拍攝情況的時候，能提前想到如何調(diào)度演員，如何讓演員完成水下的一些拍攝動作等等。

而在演員無法完成拍攝動作時候，我們也能提出一個合理的解決方案來配合威亞或者是其他的輔助手段，盡可能地、最大程度地完成導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)的拍攝要求。