1.幾種示波器的用法和技巧

示波器示例

先說waveform、分量示波器，其實他們是一個東西，他們的橫坐標(biāo)就是當(dāng)前畫面顯示窗口的橫坐標(biāo)。一個高清的畫面是1920×1080，那么橫坐標(biāo)就是1920的部分，縱坐標(biāo)，就是畫面的RGB分布情況。比如下圖，waveform示波器中間的位置B的值是比較突出的，其次是G，最次是R，所以整個畫面中心部分的中間調(diào)是青色稍稍往藍(lán)色的方向上偏的，然后暗部的部分（示波器上顯示白，相當(dāng)于這個畫面比較黑，沒有偏色）。

Waveform示波器的橫坐標(biāo)、縱坐標(biāo)，和分量示波器一樣，都是對應(yīng)畫面的RGB的分布情況。

示波器比較泛白的部分，說明畫面的細(xì)節(jié)在這里面比較“扎堆”，比較稀薄的部分就是畫面像素在這部分分布比較稀薄。

矢量示波器如下圖所示，比較簡單直觀，中心點相當(dāng)于畫面飽和為零，越往外顏色越艷。上面順時針分布紅品藍(lán)青綠黃。當(dāng)然除了畫面的鮮艷程度，畫面越往外傾，說明那個顏色越艷麗。我們可以借助這個矢量示波器判斷畫面的偏色，比方說，下圖，橙色、青色的部分，說明畫面中橙色和青色的部分比較多。

hisgram橫坐標(biāo)是0-100，0代表像素值為0，如果是255制的，那么100相當(dāng)于255，如果是1023制，那么100對應(yīng)的是1023。

上圖這個示波器，某一亮度等級、色階等級，比方說20，畫面整個紅色的信息比較多，在10的位置上綠色、藍(lán)色的信息比較多，疊加起來也就是青色的畫面會多。整個分析下來，整個畫面的暗部地方青色的感覺多一點，亮部地方也是發(fā)冷色的，大部分紅色都集中的中間，可能是人物的臉、膚色、衣服等等。

示波器對于調(diào)色師來講，是一個輔助性的工具，因為顏色還是以感受為主的東西，判斷這個畫面，示波器上告知的東西和你自己感知的東西，還是要按照自己感知的來判斷，不需要完全依賴示波器來科學(xué)評判。

實際例子我們看下圖，在640-780之間我們可以看到在這個位置上，有很多的東西在這里面，然后看頭盔旁比較白的部分，屬于畫面比較亮的部分，對應(yīng)示波器上，是很粗的一部分，那就是說明那里面有東西。

而下面這圖照片，我通過對示波器的判斷，知道畫面的背景是有東西的（我可以調(diào)出來），我只需要640-780之間，把這部分拉開， 把畫面的細(xì)節(jié)在明暗關(guān)系中鋪開，整個畫面的背景細(xì)節(jié)就出來了。

示波器告訴我視頻拍攝這個畫面的極限是可以做到這樣的地步，但是在實際中是不可能把反差拉成這樣的。舉這樣一個例子，是想說明示波器是你對畫面的判斷，指導(dǎo)你的操作的。

2.當(dāng)膚色與服裝或背景顏色相近的時候（特別是運動鏡頭），怎樣單獨調(diào)整膚色而不影響其它部分？

膚色跟服裝或者背景顏色相近，針對這種情況分兩種吧。

第一種：視頻拍攝當(dāng)前的這個畫面有人物，如果動作的幅度不是很大，這個膚色跟衣服或者說跟背景非常接近，我個人比較高效率的處理方式可能就說是對人的臉單獨去畫一個圓形的遮罩，單獨對人臉提亮，然后再對眼睛畫一個比較細(xì)的圓形遮罩吧，把眼神光提亮，把人臉的層次拉出來相當(dāng)于是整個人臉的部分是整個畫面層次里面比較分明的一個地方。然后再畫一個圓形遮罩去加到他的衣服上，然后壓暗，但會保留一點點他的紋理，然后可能在壓暗的基礎(chǔ)上，把反差再拉一點點，就顯得不會壓的那么刻意，盡可能的保留它的質(zhì)地。

然后把整個人跟衣服再畫一個大的遮罩，把它周圍的環(huán)境再壓暗，相當(dāng)于是把整個畫面的層次從人再拉出來，重點再回到人的臉，在人臉上再次把這個層次做分明，相當(dāng)于是突出重點嘛。如果人物運動很大，可能要舍棄一些東西，比如人臉在畫面靠上，就在最上方做一個長條形遮罩單獨提亮，再做一個反轉(zhuǎn)遮罩把上下方壓暗。在實際工作中不可能在這樣的鏡頭上花大量的時間來做。具體舍棄到什么度，還是看你手上的素材情況。

比如《記憶大師》視頻拍攝的第一場戲是屬于回憶的戲份，講一個小女孩在家里發(fā)生了兇殺案的情節(jié)。之前拍攝的素材畫面環(huán)境相對亮一些，但后期我們在調(diào)色后，基本上整個環(huán)境都壓得比較暗了。人物的衣服也整體壓暗處理，但是最亮的部分是留在了人物的臉上，表現(xiàn)其眼神等等，這場戲份調(diào)色的重點放在了環(huán)境氣氛的突出上。

以《記憶大師》這場戲為例，拍攝時該場戲的鏡頭主要問題是人物的膚色處理，以及與視效團(tuán)隊溝通，獲得轉(zhuǎn)移儀器的黑白通道，可以局部對添加的儀器進(jìn)行顏色處理。在調(diào)光的時候做減法，突出科幻感，把不必要的顏色都剔除掉。

3. 風(fēng)格化Lut在調(diào)色的哪個步驟加入？如果是自己調(diào)色前加入，做白平衡矯正后會不會減弱風(fēng)格化的程度？

當(dāng)前已知的色彩還原方式大概有三種，一種是基于acss色彩還原，還有一個是不同di軟件自己的基于一種數(shù)學(xué)算法的色彩還原，還有一種就是LUT的色彩還原，LUT這種是比較老的也是沿襲至今的色彩還原的手段之一。當(dāng)然還有一種，我知道但沒有實際看到轉(zhuǎn)換實例的，叫ctl，全稱是color transform language。

比如我在達(dá)芬奇上去拿標(biāo)準(zhǔn)色彩還原的LUT去做色彩還原。其實我也可以拿一些風(fēng)格化的LUT去色彩轉(zhuǎn)換，不是還原，是轉(zhuǎn)換，但是也屬于對畫面整體的一個調(diào)整，也算是一級調(diào)色的手段之一。

應(yīng)該沒有什么所謂的切入點，你也可以就直接以一個風(fēng)格化的Lut掛載上之后去作為第一步調(diào)整，相當(dāng)于是一個整體影像風(fēng)格的確立，在這個風(fēng)格確立之后，你可以再對反差做些修正，再給偏色做一些修正，然后再去二級對細(xì)節(jié)做一些調(diào)整。甚至還有一種使用技巧比方說我第一個節(jié)點是色彩還原，第二個節(jié)點是修正反差加偏色，對影像風(fēng)格確立，在后面陸續(xù)的節(jié)點上再做細(xì)節(jié)調(diào)整，細(xì)節(jié)調(diào)整之后可能再對畫面做整體的一些修正，然后我可能會在最后一個節(jié)點上去掛載一個風(fēng)格化LUT，但這個風(fēng)格化的LUT我可能會把施加的程度減到百分之二十百分之三十，這個可能也是使用上的一個方式，或者說是調(diào)色師自己個人的一種使用習(xí)慣，就是LUT其實只是一個工具。風(fēng)格化切入時間，其實沒有嚴(yán)格意義上的限定，這個更多還是看調(diào)色師本身對他自己所熟悉的一種工具的感覺程度。