我們研究了電影大師們的5個(gè)電影的結(jié)尾鏡頭，發(fā)現(xiàn)它們每個(gè)都是如此的有效和令人難忘的。

你喜歡的經(jīng)典電影中的很多元素，它們總是會讓你的作品脫穎而出。雖然某些場景，或者對白可能會在你腦海中縈繞幾十年，但你對電影的開場和結(jié)尾的印象都是不可磨滅的。

視頻將許多電影的開頭和結(jié)尾的并置起來，以展示它們?nèi)绾螐?qiáng)大又與主題的強(qiáng)大關(guān)聯(lián)。這并不是一個(gè)新現(xiàn)象，因?yàn)殡娪按髱焸儼堰@兩個(gè)重要元素都用來定義他們的作品。

因此，讓我們來回顧一下這兩種電影的結(jié)局：在影史的電影中結(jié)局的鏡頭。通過這次的分析，我們可以對這些電影大師的技巧進(jìn)行深入的了解，希望能夠從中了解如何讓電影更有意義，影史留名。

視角結(jié)尾

對于雄心勃勃的電影人，他們的電影是對人性深刻的問題的審視，一個(gè)能透視一切的結(jié)尾鏡頭可以有力地提醒我們，宏大的電影視野是什么。在這一點(diǎn)上，沒有電影比斯坦利·庫布里克的《太空漫游2001》更具有標(biāo)志性意義了，電影的主題就是審視生命的本質(zhì)。庫布里克，他經(jīng)常在他的作品中處理大量宏大想法和主題，留下了令人印象深刻但又不明確的結(jié)尾，這是的月球胎兒掛在地球上的結(jié)局鏡頭。

暗示結(jié)尾

如《虎豹小霸》封面圖一樣，《末路狂花》（雷德利·斯科特）的導(dǎo)演決定使用定格來強(qiáng)調(diào)鏡頭的重要性和故事的結(jié)局。兩者都是值得注意，因?yàn)槎ǜ竦陌凳驹谶@兩種情況下都預(yù)示著人物即將毀滅。然而，因?yàn)樗且徊侩娪?，觀眾與角色和他們的故事相連，所以定格畫面是一個(gè)讓這些角色保持鮮活生命力的很好方式，，也是另一種視覺的延展。

開放性結(jié)尾

顧名思義，這種結(jié)尾風(fēng)格可以有幾種不同的方式。許多比較有深度的經(jīng)典電影選擇將結(jié)局盡可能處理的模棱兩可，讓觀眾可以對其進(jìn)行解讀。在理想情況下，這是鼓勵(lì)討論和重復(fù)觀看的好方法，可以讓觀眾在情節(jié)和主題上尋找線索?？死锼雇懈ァぶZ蘭（Christopher Nolan）的《盜夢空間》（Inception）就是一個(gè)很好的例子，除了這個(gè)的陀螺旋轉(zhuǎn)鏡頭，《美國精神病人》、《禁閉島》（Shutter Island）和《黑天鵝》（Black Swan）都是很好的例子。

決絕結(jié)尾

現(xiàn)在，正如媒體所指，主流電影，敘事電影，劇情片總是應(yīng)該提供人物沖突的解決。人物遭遇沖突，這促使故事走向終的結(jié)局。然而，要把事情結(jié)局做得很好是很難的，尤其是能讓所有的故事都圓滿結(jié)束的時(shí)候。所以，那些一直等到結(jié)束鏡頭的電影，有名、令人難忘的電影——就像大衛(wèi)·芬奇（David Fincher）的《搏擊俱樂部》（the Fight Club）的的“美麗結(jié)局”（the beautiful ending）一樣。

象征符號結(jié)尾

如果我們重新回到文章的開頭，再看一遍視頻，很容易就能找到很多與經(jīng)典電影的開頭結(jié)尾的相似之處。這一點(diǎn)很重要，因?yàn)檫@表明，這些電影人非常注意電影個(gè)鏡頭和結(jié)尾鏡頭的印象以及兩者之間的關(guān)系。只有當(dāng)我們看到把開頭結(jié)尾并置在一起的時(shí)候，我們才會意識到其中細(xì)微的差別以及電影故事的主題是什么，只有在看電影時(shí)才會意識到這一點(diǎn)。也許的例子是約翰·福特的《搜索者》的鏡頭，在那里我們可以看到符號平行于影片開始，以及它如何影響我們對人物和電影的理解。

原文來源 ：https://www.premiumbeat.com

By JOURDAN ALDREDGE

翻譯：rockyao1986