美國的紀錄片攝影師TomHurwitz，從拍攝紀錄片入行，后來轉(zhuǎn)電影廣告，其后又回到了紀錄片拍攝領(lǐng)域。他的代表作有《美國歷史》、《在美國潦倒時》、《名義殺戮》等等。

他憑借自己敏銳的藝術(shù)直覺和敢于冒險的精神，捕捉到了很多意想不到的畫面，對于很多追求靜止畫面的攝影師來說，捕捉未知是一件很難的事情。對于即興拍攝，如何憑借經(jīng)驗、設(shè)計感還有直覺捕捉到我們需要的畫面，TomHurwitz總結(jié)了以下4條：

1、傾聽

聽起來很矛盾，對于攝影師來說，傾聽和看見同等重要。當你在拍攝時，獲悉相框外正在發(fā)生的事情辦法就是用你的耳朵聽。但是不得不承認，讓一個攝影師真正聽到一個特寫鏡頭里的人在說什么很難。但我說的不只是聽到，而是用心地去聽。當你在拍兩個人對話時。他們對話快結(jié)束了嗎？一個人說了一些會引起另外一個人反應(yīng)當話嗎？聽者的情緒變化了嗎？什么時候應(yīng)該從一個人搖到另一個人？對話變得越來越總結(jié)性質(zhì)，是不是該考慮退回全景了？

當我在拍《華倫天奴：末代帝》時，Valentino以及合作伙伴Giancarlo Giacometti坐在豪華的轎車里在離開羅馬時裝展的路上，這也到了Valentino事業(yè)的盡頭了。我只懂一點點意大利語，但是我知道Valentino問Giancarlo：“我做得怎樣？”我搖了過去。下一個聲音的音調(diào)告訴了我一切，盡管我不知道意大利語“傻瓜”的意思。Valentino的伙伴說：“如果你要聽實話的話……你看起來太黑了。”（"If you want to know the truth...you are too tan."）我迅速搖回去，去捕捉Valentino憤怒的表情。

甚在采訪中，當攝影師有強烈欲望去開小差時，被攝者總會通過話語或口氣告訴你什么時候推上去，什么時候拉出來。我們的工作就是把鏡頭推上去，等待著被攝者意外的眼淚流出來。

2、抓住時機

紀錄片殘酷和不可饒恕的真相就是事情發(fā)生兩次的可能性非常低。所以我們必須抓住次。如果事情真的發(fā)生兩次，我們則以不同景別兩次都拍下來。抓住時機有時意味著我們在冒險和挑戰(zhàn)極限。我們將會用整個職業(yè)生涯去學(xué)在什么時機應(yīng)該向前推進，在什么時機撤回。有時，在考慮拍與不拍一念之間，我們的生死都要考慮進去。盡管在不那么危險的情況下，會不會觸犯被訪者得以繼續(xù)拍攝也是一個需要考慮的問題。

比如當我在拍Davidiegel, 《凡爾賽宮的女》中的億萬富翁父親David Siegel時,我們不被允許在他家里的房間拍他辦公的情景。當生意上的困境讓他越來越沮喪，他的辦公室成了他的避難所。他會撤離到那里，被裝滿生意文件的紙盒包圍著，一邊聽巨大電視屏幕中傳來的福克斯新聞，一邊翻閱這些生意文件。那是David十分緊張的，接著度過了和妻小一起緊張的一晚后，導(dǎo)演LaurenGreenfield冒險去和他談話。因為他的臉并不朝著門，我悄悄地跑到他后面，從他腦后拍他和導(dǎo)演地對話。當導(dǎo)演的問題變得越來越尖銳，把談話變成了采訪。他打開了話匣子。當開始討論他到底會不會因此失去所有時，我迅速地，但盡我可能安靜地跑到了Lauren的旁邊，把鏡頭對著他。他就在那，被室內(nèi)的臺燈照亮著，敞開了他的心扉。他會對我跑到辦公室拍他感到憤怒嗎？他會把我趕出去嗎？我們會因為觸犯到他內(nèi)室而關(guān)系破裂嗎？

我打了個堵，他會因為太投入釋放自己而忘掉我的存在。我認為我們有一個好機會……而且事實證明的確是。我們拍到了關(guān)鍵的一刻。

3、找到構(gòu)圖，穩(wěn)住鏡頭

我在紐約視覺藝術(shù)學(xué)院社會紀錄片專業(yè)的學(xué)生犯錯誤就是對拍哪里，拍什么景別，什么構(gòu)圖總是猶豫不絕。我的一個學(xué)生拍占領(lǐng)華爾街的游行時，并不是用她想像的景別拍下來，然后打開相機，穩(wěn)住畫面。她而是猶豫不絕了。她調(diào)整畫面，或者在拍攝時不斷尋找構(gòu)圖。當找到時，她卻沒有穩(wěn)住它，沒有停留足夠長的時間以備后期剪成鏡頭。

找到你的構(gòu)圖，然后穩(wěn)住它！

4、確定影片需要的鏡頭

如果你不知道你將要拍攝的對象正在發(fā)生什么，那么前三點你又怎么做到呢？所以在真正開拍前，攝影師往往需要花很長時間和導(dǎo)演去討論具體的劇情，這樣攝影師才能確定影片需要的鏡頭，想象它，捕捉它。